週刊 奥の院 １１．１４

■　馬場マコト　『従軍歌謡慰問団』　白水社　２２００円＋税　
　著者の本業は広告マン。
目次
１　藤山一郎と「影を慕いて」　　２　東海林太郎と「国境の町」　　３　古賀政男と「青い背広」　　４　東海林太郎と「麦と兵隊」　　５　西條八十と「支那の夜」　　６　藤山一郎と「英国東洋艦隊壊滅」　　７　古関裕而と「大南方軍の歌」　　８　藤山一郎と「濠州進撃の歌」　　９　西條八十と「比島決戦の歌」　　１０　それぞれの玉音放送　　１１　藤山一郎と「インドネシア・ラヤ」　　１２　それぞれの戦後

　時代はラジオ放送、そしてレコード。１９２６年、ビクターはフランス帰りの早稲田仏文教授・西條八十に作詞を依頼、曲は中山晋平で「東京行進曲」。２５万枚のヒット。歌うは上野音楽学校の学生・佐藤千夜子（ちやこ、校則違反で退学処分）。
「昔恋しい銀座の柳　仇な年増を誰が知ろ……」
　藤山一郎（本名・増永丈夫）が歌謡曲の世界に入ったのは上野音楽学校在学中。「上野が生んだ天才」といわれた逸材。慶應幼稚舎・普通部の歌が制定され、コロムビアでレコード化。同ＯＢの藤山が歌唱。加藤ディレクターは彼に雑用のアルバイトを世話。そしてレコード吹き込み、当然学校に内緒。１年に４０曲近くを吹き込んでいる。別名でも。
　加藤は「東京行進曲」を超えるヒットをめざす。３１年、古賀政男作曲、島田芳文作詞の「キャンプ小唄」を藤山に歌わせる。古賀の明治大学マンドリンクラブが演奏に参加。
　古賀の得意は抒情的な曲だが、次はもっと明るい歌を作ろうとする。加藤は「酒は涙か溜息か」の詞（高橋掬太郎）を渡す。暗い歌を藤山の明るい歌唱で。
「酒は涙か溜息か　こころのうさの　捨てどころ……」
マンドリンと藤山一郎の歌唱は、憂鬱さの中に一条の光明がみえるかのように共振した。　
　９月発売と同時に、売れに売れた。
　馬場は歌と時代の動きを重ねる。
　同じ９月、満州事変。
　島田作詞で「丘を越えて」発売。
「丘を越えて　行こうよ　真澄の空は　朗らかに晴れて　楽しいこころ……」
　

　藤山一郎はマイクからかなり離れた位置に立った。メリハリをつけ、あくまできれいに明瞭に歌った。声量を落としてはいけなかった。同時に溢れさせないように気を遣いながら、古賀メロディーの青春（はる）を高らかに歌いあげた。
　人々にとってその丘は満洲になった。

　藤山の歌も満洲ものが続く。
　３２年満洲国建国。「影を慕いて」（古賀作曲、かつてビクターでレコード化したがすぐに廃盤）。
「まぼろしの　影を慕いて　雨の日に　月やるせぬ　我が思い……」
　

　藤山一郎が満洲国をまぼろしと歌い上げることで、人々の心の奥深くに届いた。
　歌謡小唄は詞と曲と歌手が、協同し、共鳴し、そして時代と共生して初めて生きる魔物だった。……
　不況にあえぐ日本全体が満洲に打開策を求めた。関東軍は暴走した。古賀政男の人々の心にしみじみと染みるような情緒的な旋律。それは農村の苦しさにあえぎ、都会で失業に苦しむ若者たちの心情だった。それをなんの屈折もないように明るく明確に歌う藤山一郎の歌唱。それはそれでも満洲に希望があると信じようとする人々の、明りだった。古賀政男も藤山一郎も時代の渦と交差した。

　
　ポリドール藤田制作部長は「股旅」ものに活路を見出す。詞は佐藤紅緑の弟子・佐藤惣之助、曲は古賀の後輩竹岡信幸。歌唱は、早稲田で経済学を学び満鉄調査部にいた東海林太郎。「赤城の子守唄」。
「やくざ物ですか」と問う東海林に佐藤が説明する。
　「この歌は農民の歌だ。不作でも土地というしがらみの世界に生きざるをえない、農家の次男坊、三男坊の歌だ。その人たちに向かって歌ってくれ。きっと伝わる」
「泣くなよしよし　ねんねしな　山の鴉が泣いたとて　泣いちゃいけない　ねんねしな……」
　３４年１月吹き込み。同じ月、製鉄会社が大合併して日本製鉄設立。鉄は国家管理になった。３月、満洲国皇帝溥儀擁立。
　ビクター、西條・中山の「東京音頭」が大ヒット。
「踊り踊るなら　チョイト　東京音頭……」
　満洲事変がもたらした都会の好景気の気分を「チョイト」の一言で語った八十の勝利だった。
　藤田は東海林の次の曲も「満洲しかない」と確信。３４年暮れ、活動小屋の楽士・阿部武雄作曲、純粋詩人・大林惇夫作詞、「国境の町」発売。
「橇の鈴さえ　寂しく響く　雪の曠野よ　町の灯よ……」
　太郎の絶唱と、阿部が間奏に入れた鈴の音にうながされるようにして、人々は満洲へ向かった。東海林太郎は、満洲の荒野を切り拓き北進論を推し進める、関東軍の歌う御者となった。　
　
この項続く。
（平野）